1999年10月，孙立军萌发了拍摄一部中国原创写实动画电影的年头；2005年2月，孙立军逢人就自豪地说

，再有半年，这个〝孩子〞就要降生了——

　　自从上海美影厂的《宝莲灯》取得一定成绩后，人们都翘首企盼下一部中国制造的影院动画片，细细

想来，中国动画界近年来确实很少有大型的动画电影问世。

　　如今有消息传来，北京电影学院动画学院正在制作一部动画电影，片中主角正是家喻户晓的抗日小英

雄〝张嘎〞。将一部经典片改编成同名动画电影，难度不小，如何创新内容？如何把握风格样式？如何取

得市场的认可？带着这一系列疑问，记者采访了动画版《小兵张嘎》的导演、北京电影学院动画学院院长

孙立军。

　　动画版〝张〞经历〝悲壮〞创作期

　　孙立军最初的想法就有些宏大，他想制作一部意义非同一般的动画电影，不仅给孩子看，更应该给成

年人看；他站在教师的角度上，想通过制作这部动画片给学生一些启示，如果失败了，我在教学中会总结

出很好的经验，如果成功了，可以为中国的动画创作打开一条无印之路；至于内容，他也想做出一些突破

，抛开小猫、小狗等拟人化的动物，也抛开了日本动画或迪斯尼动画的拿来主义。一个偶然的机会，老艺

术家于蓝的一番话让正在迷茫找寻题材的孙立军茅塞顿开，是啊，将经典电影用现在的眼光和手法做再挖

掘是个不错的主意，也具有十足的挑战性，〝说起能够影响三代人的经典，非《小兵张嘎》莫属〞，就这

样，题材选定，孙立军等三位老师开始了初期运作。

　　与原著作者谈版权〝三顾茅庐〞，自筹初期资金20万磨破嘴皮，创作人员分散在全国多个城市，因为

资金不足而无法将其汇集在一起，而且这些人都是义务开工，不拿一分钱。这一切，被广州某媒体报道后

，美籍华人朱先生看在眼里，只与孙立军有过15分钟的交谈，随即将300万元现金打入剧组。如果说，孙

立军最初的创作梦想给予他的力量是自我的，那么朱先生的举动让孙立军感受到来自外援的力量和感动。

　　几年来，《小兵张嘎》动用了北京、上海、深圳、杭州、大连、长春、青岛，以及朝鲜的创作人才，

最多时创作队伍达到600余人；〝非典〞时期，十几个人汇聚在一个旧厂棚里与几箱方便面为伴，一天都

没有停工；剧本改编、美术设计、确立造型、语言动画、音乐选择、后期合成，每一个环节换一个城市，

每一个环节都勒紧裤腰带完成，谈到这些，孙立军形容《小兵张嘎》的创作期有些〝悲壮〞，同时，他也

将2004年看作是《小兵张嘎》的春天，因为就在剧组因为资金缺乏即将停工的时候，北京市委宣传部、北

京紫禁城影业公司、青年电影制片厂、北京电视台等单位伸出了援助之手，特别是电影局破例对《小兵张

嘎》进行拍摄期间的资助，使得《小兵张嘎》的主创人员又一次激情澎湃，加紧了赶制速度。

　　创作过程与市场化接轨

　　孙立军至今记得投资人朱先生的一番话，〝我也是受着电影《小兵张嘎》感染长大的，我相信，动画

电影《小兵张嘎》一定会有很好的市场。就算做失败了，积累的经验也是一笔无法用金钱计算的财富。〞

这和孙立军最初的想法不谋而合，于是，孙立军在创作中始终贯穿着市场元素。

　　首先是内容，为了使影片具有时代感，除了用动画手法再现白洋淀的〝天空之城〞外，他们将鬼子的

炮楼改成火车站，并借鉴《铁道游击队》的画面，使其更有冲击力，而且火车全部用三维生成，为了日后

开发游戏和相关产品做准备；在创作手法上，为了避免滑稽和戏说，整个影片的风格是写实的，这样也给

绘画过程增添了难度；在人物关系上，动画版减少了正面人物而增加了反面势力，孙立军认为这样做的目

的是为了增加影片的幽默效果，另外，考虑到〝儿童情感〞的问题，原作中的玉英在动画版中成了和嘎子

一样同被奶奶收养的孤儿。

　　2004年被称为中国的〝动漫年〞，许多演艺界的明星都参与到动画配音中来。2004年下半年开始做《

小兵张嘎》的声音合成，同样得到许多业内知名人士的宠爱。于蓝、郑洞天、姜昆、张建栋、李琦等人纷

纷走进配音工作室，而且全部是义务上阵，不拿分文报酬。孙立军说希望能利用他们的艺术口碑和明星招

牌获